五条人又又又被淘汰了！
这已经是五条人第三次在乐夏被淘汰了。然而在舞台上不断被淘汰的五条人，在乐夏网络加优榜上却始终保持着第一名的高人气。
与上一季一路拿着王者剧本走向冠军的新裤子不同，这季乐夏话题和流量之王的包揽者五条人拿了一个迷惑剧本，一面是网络上大家疯狂的喜爱，一面是乐夏舞台上一次又一次的淘汰。
我们不知道这到底是乐夏为了活跃话题度的一种套路，还是乐夏舞台审美和真实大众的一种偏离，但这个夏天，好像人人都在捞五条人。
# 五条人淘汰史
截止到目前为止，五条人一共在乐夏上演了四场表演，被淘汰三次，这三次分别是：
《道山靓仔》死于任性临时换歌，没有灯光、vj配合，听不懂的海丰话造成了观众的理解障碍，但也正是这次亮相成全了乐夏第一期的热搜第一名，让五条人的媒体通告开始多到需要筛选。
《Last Dance》从这场比赛开始，五条人的比赛开始陷入迷惑模式，他们挑选的1v1乐队都是年轻、新锐、技术性强，但是舞台经验并没有五条人丰富、完善的乐队。
从舞台整体的完成度上来讲（至少在电视屏幕里看起来），五条人明显要比福禄寿的状态更加成熟、台风更轻松自如，但是他们被淘汰了。
从这两张公布评分的占比可以看出来，五条人这场比赛主要死于台下的大众乐迷投票分数奇低，和福禄寿相差了30多票。
因为大众乐迷人数占比是最多的，也是和主办方利益纠葛最少，最难以控制的人群。大众乐迷分数相差很大，很可能是现场的听感确实不好。
因为我们在电视上听到的都是修音后的版本，所以无法判定这首歌本身在现场听起来是否有什么问题。
《问题出现我再告诉大家》紧接着在Call out这一轮比赛中，五条人最终又选择了一支技术高的新锐年轻乐队，上演了一出和上一场pk福禄寿差不多的剧情。
在这场演出中，五条人和mandarin的大众乐迷投票一个83、一个82几乎相差无几，专业乐迷mandarin获得16票，五条人22票，在这种情况下，最后决定性导致五条人被淘汰的是超级乐迷给到了mandarin37票，而五条人只有22票。
但是这场，在大众乐迷和专业乐迷这两个人数占比最大的群体给出的票数没有太大差别的情况下，我们基本可以猜测，两组乐队的现场表演本身不会有听感上太大的差异。
于是更迷惑的故事开始了，到底是什么原因让超级乐迷给出了一个乐队几乎满票、另一个却只有一半左右的分数？
我们找不到答案，因为在点评环节几乎所有的超级乐迷都在表扬五条人，这种反差看起来就像是他们刚才不小心手滑在投票时给五条人少写了一个0。
在乐夏的投票规则中有一句话：所有人投票的标准只有一个，那就是是否喜欢乐队的表演。
而实际情况却更像是，我虽然喜欢你的演出，但是我觉得机会要留给更年轻技术更好有前途的新乐队。
给有前途的年轻人机会，这个想法本身当然是很好的。但这样的选择宗旨似乎更应该出现在专业的选秀节目中。既然乐夏将投票的标准设置为是否喜欢乐队的演出，而不是选拔更有前途的新乐队。
那这其实是一个乐队展示类的节目，它的主要看点在于向观众展示当下国内新老乐队的音乐面貌，把选择权交给台下的乐迷，而不是摆出一副观众懂什么，我来替你们把乐队的未来留在舞台上的高傲，替观众筛选自己觉得更有前途的新乐队。
而那些富有才华的新乐队，也必然有属于自己的路要走，才能愈加丰富成熟起来。就像木玛在台上说的那样：
哪怕一开始就成为了天鹅，也会经历丑小鸭的阶段，这才是万事万物正常的生长过程。可这届乐夏好像不是这么想的。
# 乐队的夏天越来越不好看了？
“乐队的秋天和乐队的夏天有什么区别？”
“乐夏为什么越来越不好看了？”
“我喜欢的乐队都被淘汰了，不想看了。”
与上一季低开高走，刷爆每个人朋友圈的乐夏第一季不太一样，乐夏第二季在一众乐迷搞快点的期待中开始之后，就一直伴随着这些质疑的声音。
我们可以拿时间紧任务重、受到疫情影响等等各种理由去回答这些问题，但是大家心里又都明白，问题的根本症结似乎并不在这里。
从乐队名人名言到剪辑煽情大戏再到主唱怼脸摄像，这届乐夏可以吐槽的细节似乎非常多，而究其根本，也许我们可以在反复被淘汰又被捞回来的五条人事件上找到原因：
节目组似乎先导性地建立了一套与节目的主要受众不太一样的的审美和价值体系。
在这套价值体系中，更有价值的是那些技术高、有前途的新乐队，没有经验没关系，节目组希望用综艺的力量把他们一下子推到大众的视野中，大红大紫，不必再走在座的各位老乐队十年、二十年那条苦兮兮的老路。
这套价值体系的反面就是像木马这样从传统的livehouse里，从绿皮火车一站一站的巡演中走出来的老牌乐队。于是在三场1v1改变赛20组乐队中分数最高的木马又不可思议的被call out出去了。
截止到本周，乐夏第二季已经播出了六周，在这六周节目中，我们能明显看出，节目组的创作态度明显从第一季那种因为不够了解乐队的小心翼翼的认真，变成了有自我偏好、选择和判断的态度。
这本身没什么不好的，通常来讲，这种变化说明一个节目组的制作正在走向成熟。但可惜的是乐夏第二季似乎只是在制作综艺的套路上变得更加成熟了，失去了第一季的真诚之后，一切都在节目组预判的价值观中进行着。
在节目组的预判中，像五条人这种唱着海丰鸟语方言的乐队大概是不应该拿流量剧本的，毕竟他们既没有可以人人传唱的土摇金曲，也没有特别摇滚特别炸的旋律编曲，两个大哥又放荡不羁爱自由，行为和语言都非常难以掌控……
甚至两位大哥连亮相的第一首歌都把原本更好理解的普通话歌曲换成了听不懂的方言鸟语，估计更没啥传唱度了……
然而令人意想不到的，这样不按常理出牌的五条人却成了本届乐夏的一大看点，甚至很多平时根本就不知道加优投票打榜为何物的摇滚乐迷也开始每天兢兢业业开始给五条人投票。
于是尝到了甜头的节目组开始一边继续践行自己的价值选择，一边铆足了劲疯狂溜五条人，用“捞五条人”这样一个迷惑梗撑起节目的网络流量。
于是这一届本该是神仙打架、精彩纷呈的音乐节目，到现在节目过半，基本没有出现几个被广泛讨论的音乐舞台表演，全网到处都是#被五条人笑死#、#又要捞五条人了#。
归根结底，也许乐夏真应该学学五条人所谓“自废武功”的精神，一旦觉得自己已经熟练掌握了某项武功，就即刻废掉它。放下过多的预判，敞开自己，每一次都从头开始，用心去做，多一点真诚，少一点套路。
#五条人叛逆收编史
乐夏第一期开播时，面对五条人第一次被淘汰，我是真的非常遗憾惋惜的，当时我还写了一篇文章叫《五条人乐夏一轮游，不是五条人的遗憾，而是乐夏的遗憾》（点击蓝字阅读）。
那时候我是当真为五条人的离开而惋惜，但没想到除了总是被淘汰，五条人其实一场演出都没有少，甚至还因为反复复活比正常晋级的乐队多演了两场。
虽然整个夏天大家都在疯狂捞五条人，但到目前为止，五条人的两次复活表面上都和我们的投票没有太大的关系，其中一次是马东扔纸条扔回来的，另一次是台上的超级大乐迷投回来的。
这样一次又一次的复活看起来更像是乐夏节目组在预判失误之后对观众意志的一种妥协，而五条人的淘汰也开始一点点逐渐变了味。
在乐夏网络加优榜单马上就要关闭的最后几个小时，节目组似乎还想靠他们再捞最后一波流量，毫无疑问地，他们一定会在之后再次被“请”回乐夏的舞台。
在这样一次次的淘汰又复活中，五条人音乐性的一面却正在被逐渐消解，他们似乎变成了一种综艺现象，当我们谈起五条人会首先想到他们搞笑的综艺人设，而不是他们的音乐风格，五条人音乐本质上那种底层悲悯、严肃的色彩已经被娱乐洗得越来越淡。这个夏天人们讨论了很多关于五条人的事情，唯独有关他们的作品本身最少。
在炒人设、卖情怀、造新闻已经成为各大综艺惯用套路的今天，很多综艺最讽刺的地方就在于，内容并不重要。一档音乐类的综艺与一档生活美食类的综艺仔细品来并没有什么本质区别。
甚至在这种风气的影响下，一档综艺的口碑质量也不重要，因为“黑红也是红”，观众群情激奋来骂不好看的时候，也是可以冲一波数据的。
原本以反综艺的形象亮相乐夏，自己淘汰自己的五条人。却又意外成为了综艺炒作的又一棵新的摇流量树，这种存在本身就非常微妙。
而这似乎是资本在又一次向我们证明着，它足以吞噬一切，哪怕是发自内心的反综艺的叛逆，也能为综艺所用。娱乐产业就像是一个巨大的工业生产流水线，一旦启动，就拥有不再受个人意志左右的力量。
其实综艺本身并不是洪水猛兽，真正可怕的是它让我们看到，在这个娱乐工业体系下，个人的声音其实是如此的微弱，就连桀骜不驯的叛逆都可以被吞噬利用。
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